Le Monde

« Quelque part entre Gerry, de Gus Van Sant, Essential Killing, de Jerzy Skolimowski, et Dead Man, de Jim Jarmusch, ce trip mental sans parole, qu’éventre en son milieu une béance dans le réel, brouille dans un même geste lyrique les frontières géographiques et celles qui séparent les vivants et les morts »

Le Monde – Isabelle Regnier

La motivation du prix "Mario Serandrei - Best Technical Contribution "

" Grâce à la photographie admirable de Amine Messadi, la contribution sonore décisive de Moncef Taleb et Yazid Chabbi, et proposant une authentique narration alternative du récit, « The Last of Us » de Ala Eddine Slim est un original roadmovie existentiel, avec des intuitions fantomatiques, une lumière comme guide spirituel, et une scène finale où la réalité est presque abstraite."

Sindacato Nazionale Critici Cinematografici Italiani - 31 Settimana Internazionale della Critica - Mostra di Venezia 2016.

Cinemafrica

« Sarà la mia unica recensione veneziana di quest'anno però credo di aver scelto proprio bene. Una delle opere prime più belle viste alla Mostra (e non solo) negli ultimi anni, viene dalla Tunisia, il che mi rende ancora più felice »

Cinemafrica - Leonardo De Franceschi

The poem of migrating in the void

" It's The Space of the unexpected birth of poetry , The mythical existence of all things, including music and cinema, in which everything continuously disappears and regenerates. "

Luigi Abiusi The poem of migrating in the void / Critics' week venezia 2016.

Dérives.tv

“ou plus récemment encore Alaeddine Slim dont « The Last of us » nous offre un exemple inédit de traversée (des frontières, des récits et des genres), étonnant, définitivement inoui, dans une mise en scène magnifiquement et continuellement agrippée à sa propre logique ».

Tahar Chikhaoui – Dérives.tv

The New York Times

THE LAST OF US At first, Ala Eddine Slim’s film seems like a grimly realistic, aggressively timely tale of migrant desperation about two men making their way across a desolate Middle Eastern landscape toward a vaguely happier prospect somewhere else. They travel on foot and in the back of a truck, and after an inevitable eruption of violence, one of them continues in a stolen boat. But then the movie swerves — guilelessly and effectively — into the realm of folklore and fable. Without a word of dialogue, and with a hypnotic, hallucinatory clarity, it leaves behind the sad details of modern life and zeros in on primordial questions of survival and human identity. It’s hard to say whether it’s about the end of the world or the recovery of Eden, but in either case, the final images are captivatingly strange in their simplicity. (A. O. S.)